韓國戀愛實境節目《單身即地獄 2》（솔로지옥 2）
藤崎詩織之吻
話說幾年前，我曾在夢裡和藤崎詩織接吻。再囉唆解釋一下，藤崎詩織是元祖戀愛模擬遊戲 《純愛手札》（ときめきメモリアル，或譯為心跳回憶） 女主角，吾輩阿宅內心崇敬的高嶺之花，在遊戲裡她是玩家青梅竹馬的鄰居，長髮、文靜、體貼、有教養、身兼校花和全校第一名，是遊戲眾多女角裡最難追的一位。如果玩家無法順利提升各項能力值到最高，並在遊戲過程中適時適當地表達善意，加上最後在期末考達成分數超越詩織的條件，女神大人可不會喜歡上你。咦？你說這劇情設定是否過於刻板印象？請原諒《純愛手札》發行在一九九四年，當時社會對戀愛過程的想像，以及對理想對象的條件，大致還是這個模樣。當年的二次元女神藤崎詩織設定為十六歲的女高中生，因此生日是一九七八年五月二十七日，比我大一歲。
夢見藤崎詩織的時候，我已是年過三十的已婚身分，夢裡的她也成長了許多，並且不再是二次元的平面造型，是以真人形象出現，臉頰還十分溫暖。她波動的嘴唇裡說的是純正日語，我的夢裡大腦內建翻譯系統，可直接用中文理解她的話，我說的中文她也聽得懂。雖然出現在我夢裡的她，長相和遊戲畫面完全不同，我仍能確定她就是藤崎詩織本人，只是也許，那是我大腦所描繪出更理想的藤崎詩織。
二次元恐怖情人
我對藤崎詩織的愛顯得荒謬，畢竟青春少年時錯過《純愛手札》是人生遺憾之一，我並沒有在遊戲裡追過藤崎詩織，然而依然無損女神在宅男夢中的地位。老實承認，我對真實世界戀愛的想法與做法，都來自遊戲、漫畫、動畫的啟蒙，那些美好或殘酷的二次元少女角色，建構了我對戀愛的最初認知。從遊戲學到，原來示好不能太突然，原來特殊節日要送禮物，禮物必須符合對方喜好，而如何知道對方的特殊喜好，就隱藏在遊戲中各種意外或故意創造的互動機會中。所謂特殊節日不只聖誕節情人節，地方祭典、花火大會、校慶時刻、第一次約會的紀念日、我上次看到她在練習跑步時跌倒受傷是哪一天？偷偷記得這些資訊，總能在下一個關卡提升好感度。
戀愛模擬遊戲給我們夢想，因此主角總是開後宮，有如少女漫畫和言情小說的性別逆轉，一個普通女孩（男孩）被圍繞在各種溫柔體貼／兇狠霸道／性感身材／害羞膽小／外冷內熱／不良少年／前輩後輩⋯⋯等眼花撩亂屬性組合的角色對象之間，隨劇情推進慢慢決定誰是正宮。但在正宮之外，也必須努力和其他角色維持良好關係，否則，根據《純愛手札》遊戲設定，若冷落某位追求對象太久，在對方心裡「未爆彈」爆發時無法即時應對，就會引發一傳十、十傳百的流言蜚語，讓你在所有追求對象心裡的評價都一落千丈。
一位《純愛手札》日本玩家 あいざわひろし（aizawahiroshi，或許就翻譯成「愛澤廣」吧）便因此對藤崎詩織由愛生恨。因為其他女角你還可以避不認識（沒見面就不會有好感度，沒有好感度也就不會有冷落未爆彈爆發的危機），但藤崎詩織是玩家青梅竹馬的鄰居，一開場就認識，之後不但不能冷落，要追到她的條件又無比嚴苛，努力提升能力值的過程必然會吸引其他女性角色接近，未爆彈愈累積愈多，最後比起模擬戀愛還更像是忙著拆炸彈的硬派遊戲，而只要任何一顆戀愛炸彈爆發，藤崎詩織就永遠離你而去⋯⋯
這位「愛澤廣」大大為了發洩追不到藤崎詩織的怨恨，從一九九四年十二月開始創作藤崎詩織的同人誌十八禁凌辱本，一年一本準時發售，一畫就超過二十五年，直到二○二二年的同人誌即售會 Comiket 101 都有作品推出。可以說不只現實世界有恐怖情人，與二次元角色的戀情一樣會由愛生恨，由恨生創作，在遊戲中追不到的女神，請容我顱內高潮連續凌辱你二十多年。
附帶一提，對藤崎詩織女神廣被愛澤的愛澤廣，真實身分乃一女性漫畫家與插畫家，網路流傳她二○一九年已和一位遊戲設計師結婚。
二次元之戀，其愛之深、恨之絕，魂牽夢縈幻想獵奇，不下現實世界。
戀愛是大腦的錯覺？
所謂戀愛，到底是什麼呢？我在《外遇的理由》讀到腦科學家池谷裕二談「戀愛是大腦的錯覺」這種說法。動物為了繁衍後代，「父母賭上性命也要想盡辦法保護孩子」的本能應該是大腦演化最早發達的部分，池谷經常聽到女性說：「孩子好可愛，好像要愛上孩子了。」但從演化過程來思考，這個順序是錯的，對孩子的愛應該先於對異性的愛才對。一般認為只有人類才會談戀愛（也有研究提出鳥類也會經營類似戀愛原始型態的關係），只有人類的大腦，從專司「父母對孩子絕對的愛」的迴路中製造出對異性的戀愛情感。「會不會是原本應該指向孩子的愛，發生錯誤指向異性了呢？在某種意義上，戀愛可以說是大腦的設計漏洞。」池谷說。
對大腦來說，戀愛情感是種有趣的東西。例如知名的吊橋效應，走在吊橋上心驚膽跳時若被同行的人告白，大腦會把心跳加速誤認為自己動了真感情。也有實驗一面刺激老鼠的快樂中樞，同時播放特定頻率的聲音，老鼠大腦感受那聲音的區域就會逐漸擴大，針對特定聲音的反應變強。也就是說，當遇見喜歡的事情或身處討厭的狀況下，大腦的物理結構會逐漸發生變化，人類後天的嗜好、喜惡也是經由這樣的過程逐漸形成的。
《外遇的理由》，沐風文化
我對腦科學並沒有研究，只是轉述書裡讀到的知識，但從這個角度來看，對二次元角色的愛，並非與人戀愛的替代品，僅僅是大腦迴路指向的不同而已。我們並不是因為現實世界得不到戀愛，才降格轉投二次元的懷抱，至少對我來說，反而是先在成長過程擁抱了對二次元角色的愛，才有機會展開現實中的愛情。
我得先明白是無口還是傲嬌更讓自己心動，看著綁馬尾還是黑長直髮更能搖曳內心，該選擇病弱文學少女還是田徑隊的小鹿斑比，白皙高貴大小姐還是黑肉強氣辣妹？荒謬的藤崎詩織之夢也許是自我建構中重要的一部分，正如《同級生日本成人遊戲公司 élf 所發售的成人戀愛遊戲。》的田中美沙啟蒙了我的馬尾控屬性；涼宮春日日本作家谷川流的輕小說系列作品，涼宮春日為該作品主角。教會了我必須保護對世界還有想像的少女，別讓她對現實失望；惣流明日香日本動畫《新世紀福音戰士》（新世紀エヴァンゲリオン）的女主角之一。總在我心態崩潰時踹我、揍我、罵我「你白痴嗎？」逼我振作起來，若缺少了這些，我是否還有能力談戀愛呢？
無論現實人生有沒有老婆，二次元的老婆一定要有。
用虛構重寫屬於自己的現實
腦科學家認為人的大腦裡，除了化學反應就沒有別的，可以說人類活在幻想之中，無論憤怒、哭泣、戀愛都是化學反應──甚至我們不是因為悲傷而哭泣，而是眼睛哭泣之後，大腦才解釋為悲傷情緒。若從這個角度來看，世間萬物好像都不再具有價值，戀愛也不過是更精密的模擬遊戲。然而，有人從戀愛模擬遊戲啟蒙真實世界的戀愛，也有人在真實世界創造自己虛構的另一個遊戲結局。我們拚了命去愛、去恨，因愛人而受傷或因為愛人而傷人，努力從無價值中找出價值、創造意義，無論身處哪個次元。
